Говорит и показывает

Современные девушки решили пойти дальше – писать сценарии и снимать фильмы сами, без всяких Якиных. Наш автор Лиза Пашинина попыталась выяснить, как это делается.

Cosmo Online редакция Cosmo.ru

Раньше девушки мечтали сниматься в фильмах. Помнишь классическое: “Эллочка, ты не представляешь, я сегодня с режиссером Якиным еду в Ялту…”? Современные девушки решили пойти дальше – писать сценарии и снимать фильмы сами, без всяких Якиных. Наш автор Лиза Пашинина попыталась выяснить, как это делается.

ЛЕГКАЯ АРТИЛЛЕРИЯ:
делаем кино без режиссерского образования

Пишем сценарий
Любой фильм начинается со сценария. В простейшем сценарии должны быть описаны характеры и внешние признаки героев, сюжет, конфликт и его разрешение, отношение автора к проблеме, конечное послание зрителю…

Хотя есть вариант и без героя. Просто покажи, например, как падают капли дождя или срывается и ударяется о землю созревшее яблоко. Как случайные люди разговаривают за чашкой кофе. Как грудной ребенок следит глазами за мамой. В этом случае в сценарии понадобится расписать последовательность сцен и их непосредственное содержание: где находится камера, что она снимает, какая сцена за какой следует и остальные фактические указания. Помни: чем проще будет послание зрителю, тем больше его внимания ты завоюешь. Бессистемное нагромождение деталей и неоднозначность содержания погубит даже самый гениальный замысел.

Для создания полноценного сценария используй классические идеи драмы. Еще Хорхе Луис Борхес считал, что существуют всего четыре универсальных сюжета: оборона (например, города, идеи, любви, родной планеты), возвращение (домой, к оставленной любимой, в свою галактику), поиски (сокровищ, или второй половины, или новой планеты обитания) и убийство.

Помни, что история должна возбудить интерес зрителя, который нужно будет поддерживать на протяжении всего повествования, а в финале – дойти до максимальной точки развития сюжета. И не обязательно для этого придумывать фантастических чудовищ: например, пусть апогеем станет свидание (“Она не пришла, где же она?”). Все время поворачивай простую сюжетную линию в неожиданную сторону (“Она пришла, но неузнаваема в парике, зачем это ей?”) – такие фишки приковывают внимание зрителя.

Ты очень устала, работая над сценарием, и сил снимать кино самой не осталось? Знай, что хорошие сценарии востребованы – студии готовы покупать их за немалые деньги, если те интересны и грамотны. Например, Бен Аффлек и Мэт Дэймон в самом начале своей карьеры неплохо заработали и даже получили “Оскара” за писательский талант. Созданный ими сценарий фильма “Умница Уилл Хантинг“ был куплен, а затем реализован одной из ведущих киностудий Голливуда!

В Интернете можно найти сайты киностудий, которые призывают к сотрудничеству молодых сценаристов, а кинокомпании каждый год устраивают конкурсы для привлечения юных дарований – не стесняйся обращаться к ним.

Снимаем
Решила снимать кино сама? Тебе понадобится:

АППАРАТУРА. Нам повезло, что уже есть сравнительно недорогие профессиональные цифровые камеры, которые даже маститые режиссеры понемногу начинают использовать в съемочном процессе. Например, последний фильм Дэвида Линча “Внутренняя империя” снят на цифровую камеру.

ПОМОЩНИКИ ДЛЯ РЕЖИССУРЫ И ЗВУКОРЕЖИССУРЫ. Их можно найти среди студентов на режиссерских факультетах ВГИКа, ГИТИС-РАТИ, Санкт-Петербургской академии культуры и искусства им Н.К.Крупской и других.

ПОМОЩЬ ПРИ МОНТАЖЕ. Ты можешь самостоятельно освоить специальные программы и секреты киномонтажа, правда, придется основательно изучить интернет-пространство в поисках дельного инструктажа и перечитать не один учебник.

Демонстрируем
Если все получилось, выкладывай готовый материал в Интернет (например на youtube.com). Ты сможешь показать свое творение миру и получишь идеи для следующего шедевра. Кроме того, если ты живешь в Москве, в Доме кино (ул. Васильевская, 13, м. “Белорусская”) принимают анимационные, документальные, игровые и экспериментальные фильмы хронометражем не более 30 минут. А на http://community. livejournal.com/minifilm/profile проходит фестиваль мини-фильмов, условие для участников – длительность картины от 1 до 5 минут.

ТЯЖЕЛАЯ АРТИЛЛЕРИЯ:
стараемся стать профессиональным режиссером

Учимся
Если у тебя есть сбережения и идеи, можно попробовать поступить во ВГИК, РАТИ-ГИТИС или хотя бы в Школу кино и ТВ Высшей школы журналистики (community.livejournal.com/hsemedia/).

Но знай – кое-кто считает, что в отношении фильмов, снятых женщинами, существует некоторая предвзятость. Много лет продолжается спор о том, есть ли место женщине в режиссерской профессии. А между тем последний “Кинотавр” отличался от предыдущих – свои работы в 2007 году представили 55 женщин-режиссеров! Вслед за признанными мастерами – Кирой Муратовой, Ренатой Литвиновой, Верой Сторожевой – появилось целое поколение женщин-режиссеров: Лариса Садилова (“Ничего личного”), Марина Любакова (“Жестокость”), Анна Меликян (“Русалка”), Оксана Бычкова (“Питер FM”), Татьяна Воронецкая (“Натурщица”), Катя Шагалова (“Однажды в провинции”), Авдотья Смирнова (“Связь”). Мы решили поговорить с экспертами женского кино о женщинах-режиссерах.

На наши вопросы отвечают:

Вера Сторожева
Режиссер: фильмы “Путешествие с домашними животными” (2007), “Греческие каникулы” (2005), “Люби меня” (2005), “Француз” (2004), “Небо. Самолет. Девушка.” (2002). Актриса: “Богиня: как я полюбила” (2004), “Астенический синдром” (1989). Сценарист: “Три истории” (1997).

Анна Меликян
Режиссер: фильмы “Русалка” (2007), “Марс” (2004), “До востребования” (2000), “Анданте” (1998). Сценарист: “Русалка” (2007), “Марс” (2004), “Анданте” (1998). Продюсер: “Домовой” (2008), “Семейка Ады” (2007).

Что для вас является критерием успешности режиссера? Есть ли нюансы в отношении женщин-режиссеров?

Вера: Нужно понять, к чему же ты склонен. Либо ты снимаешь кино для всех, либо ты снимаешь фестивальное кино. Как правило, не удается совмещать любовь публики и критики. К женщинам-режиссерам коллеги-мужчины относятся тепло-снисходительно, как к братьям меньшим, если только ты не становишься успешнее их. Тогда они могут тебя игнорировать, называя твое кино соответственно женским, милым. Сначала я отвечала, что нет женского и мужского кино, а есть хорошее и плохое. Но этот ответ не очень устраивал журналистов. Я проанализировала и поняла, что женщины, например, не снимают боевики и страшилки, детективы, т.е. жанровое кино. Они снимают об отношениях, о любви и внутренних проблемах человека (помните, в детстве мальчики всегда играют в войну, а девочки в дочки-матери), поэтому фильмов женщин-режиссеров много на фестивалях. Но женское кино могут снимать и мужчины.

Анна: Критерий только один – результат. Желательно, чтобы получилось хорошее кино, и нюансов никаких нет – зритель не делает поблажек в связи с полом режиссера, рядовой зритель чаще всего вообще не смотрит на фамилию режиссера.

Успех режиссера – это его фильм, хотя сегодня очень легко впасть в заблуждение по поводу собственной успешности. Когда выходит картина, на тебя набрасываются все издания, твои фотографии появляются на страницах глянцевых журналов. Ты всем нужна просто потому, что изданий много и их надо чем-то заполнять, а тут повод такой – выход нового фильма. У человека с нестабильной нервной системой может от всего этого закружиться голова и показаться, что вот – успех пришел к тебе. Но все это только временная мишура и к реальному успеху не имеет никакого отношения.

Самые типичные ошибки молодых сценаристов или режиссеров, по вашему мнению?

В: Эти ошибки я увидела, будучи недавно председателем жюри фильмов студентов ВГИКа. Ребята, еще не распознав себя, готовы идти снимать коммерческое кино, сериалы… Своими работами, похожими друг на друга, хором говорят: “Мы можем зарабатывать деньги, возьмите нас!” Никакого творческого самовыражения и поиска! Арт-хаус сейчас не в моде. Прежде сценарий полнометражного фильма писался год, много раз переделывался. А теперь пишут за пару недель – настолько быстро, насколько пальцы способны бегать по клавиатуре. В результате хороших сценариев катастрофически мало!

A: Желание запихнуть все свои знания, весь свой опыт в первую картину так, как будто это твоя последняя работа. Нежелание выбрасывать в корзину ненужные сцены при монтаже, жадность до каждого отснятого кадра и еще много других ошибок. И я совершала все те же ошибки, но не жалею о них. Думаю, что через все это тоже важно пройти самому.

Сегодня технологии развились уже до такого уровня, что практически любой человек может взять видеокамеру, снять кино и даже смонтировать его у себя дома на ноутбуке.

Так что, если вам не удалось поступить в киновуз, но вы верите в то, что можете снять кино, – идите и снимайте. И если у вас получится, эти ваши маленькие работы могут послужить поводом для встречи с продюсерами.

Есть ли у женщин, работающих в режиссуре, какие-то преимущества перед мужчинами и свои сложности?

В: Женщины-режиссеры имеют некоторые преимущества перед коллегами-мужчинами: они организованны, работоспособны, обычно укладываются в бюджет, не запивают и не соблазняют главных героинь. На площадке, конечно, ты не должна проявлять обычных женских слабостей, ты капитан корабля. Ты не кокетничаешь, не плачешь, не наряжаешься, не сплетничаешь, не секретничаешь и всегда держишь дистанцию. Тебе не простится ни одна слабость. И тебе перестают подавать руку, когда ты выходишь из машины.

A: У меня часто случались на площадке ситуации, когда группа работает на износ, по 20 часов.

В таких случаях часто среди людей зреет бунт. Но вот когда здоровенные мужики – осветители, техники и другие – видят перед собой маленькую, хрупкую (а я еще была и беременной к тому же) женщину, которая мужественно переносит этот беспощадный режим и даже пытается еще всех взбодрить, то им всем становится стыдно и они стараются не отставать от тебя, работать еще быстрее и бодрее и всячески тебя поддерживают. И никаких бунтов.

А про сложности… Ну вот беременность, кстати, в которую периодически впадают женщины и которая не грозит мужчинам, может, и есть та дополнительная сложность.

Самое неприятное, с чем пришлось столкнуться в этой профессии?

A: В этой профессии вообще мало приятного. Одна сплошная мука.