«Петля времени» — антиутопия

В половину первого ночи побывал на мировой премьере "Петли времени" с Брюсом Уиллисом и Джозефом Гордоном-Левиттом. Жанр - смесь научно-фантастического боевика (с намеками на постапокалиптику и стимпанк) с современным изводом библейских притч. Пыльной осенью 2044 года Джо (Гордон-Левитт) занимается привычным делом - палит из ружья с пяти метров по приговоренным мафией к смерти людям, которых к нему засылают из ближайшего будущего. Людей присылают в одно и то же заранее оговоренное место рядом с кукурузным полем. С каждого трупа, отправленного в мир иной, Джо снимает заботливо прикрепленные заказчиками к телам незадачливых путешественников во времени серебряные слитки - гонорар за ударный труд палача. Труп Джо должен качественно утилизировать - в будущем с уничтожением вышедших из эксплуатации людских тел всё крайне непросто. Мир Джо печален и мрачноват: дома облезлы, дети грязны, женщины продажны, а люди исключительно злы и склонны к антисоциальному поведению. Свободное время наш заплечных дел мастер проводит в злачных местах будущего, смутно напоминающих кабаре "Лидо", мир закулисья верхувенских "Шоугёлз" и провинциальные ночных клубов для местных мажоров одновременно. Поэтому то, что Джо регулярно хочет забыться, не вызывает удивления. Он усердно капает в глаза наркотики, лелеет мечту о Париже и учит французский язык, а также пытается слегка пофлиртовать с официанткой в затрапезной забегаловке, куда наведывается после работы и замутить что-то посерьезнее с приглянувшейся ему танцовщицей из клуба. Джо хочется забыть о главном: вся беда киллера в том, что, согласившись убивать людей из будущего, он как и другие профессиональные межвременные каратели, автоматически подписал свой смертный приговор: раньше или позже к нему пришлют смутно знакомое тело со связанными руками, и он будет вынужден убить самого себя - "замкнуть петлю". На трупе себя-из-будущего он обнаружит щедрый последний гонорар - несколько десятков слитков золота. Они позволят безбедно прожить следующие 30 лет жизни, после чего за лупером придут люди-в-чёрном и намекнут, что пора узелок завязывать, наденут на голову пластиковый мешок и сошлют на утилизацию в непрекрасное недалёко. Смысла в такой сложной схеме не много, но кто ж их, будущих, разберёт. За два часа экранного времени Джо-Левитт и его совсем-не-альтер эго Джо-Уиллис успеют немало - натворить дел, пережить не один кризис личностного роста, построить семью и лишиться ее, а мимоходом уничтожить прицельным огнём около сотни до зубов вооружённых плохишей. В итоге всё, конечно, сложится, но, честно говоря, как-то не слишком приятно для рефлексивного лупера (так профессию карателя назвали в фильме; в рецензии "Афиши" занятие Джо перевели как "стиратель", что, конечно, не самый точный вариант). Левитт почти весь фильм активно работает под Тайлера Дёрдена в исполнении Брэда Питта, а Брюс Уиллис, судя по страдальческому выражению стариковских глаз, и рад бы не воскрешать в памяти приключения вечно живого "орешка" Джона МакКлейна, но просто так из памяти его не вырвешь. Впрочем, это можно считать и придирками, потому что актёрский дуэт Левитта и Уиллиса, безусловно, удался. Мир будущего в версии Райана Джонсона безудержно мрачен. Его основные составляющие - кровь, порок и много денег. Нет ничего, что намекало бы хоть на какую-то позитивную перспективу для нас сегодняшних. И через 30 с хвостиком лет, а уж тем более - через шестьдесят ничего хорошего человечество не ждёт: мужчины будут палить друг по другу по поводу и без оного, женщины - продавать себя спокойно и улыбкой на устах - "just business, nothing personal", города, как и всё наследие созидательной цивилизации прошлого - хиреть и разваливаться. И даже мотоциклы на воздушной подушке не придают этим местам никакого шарма - увы, жить в мире без идеалов, без добра и без любви совсем не тянет. От кукурузных полей, изможденных фермерш и случайно возникающих в эпизодах персонажей вроде дистрофичных детей в майках-алкоголичках веет такой беспросветной тоской, что в сравнении с ним мир балабановского "Груза-200" может показаться просто теплично-санаторным. Ближе к концу картины поддерживать градус напряжения останется главным героям, в том числе и примкнувшей к ним изможденно-сексапильной матери-одиночке Эмили Блант, "Сарой Коннор" 2044 года, которая несколько скрашивает своим присутствием и намеком на позитив жуть творящихся вокруг злодеяний. В фильме много вполне крови-кишок-наружу, особенно близки создателям кино оказалась эстетика шрамирования и последовательного отсечения конечностей по частям - не иначе как откопали капсулу времени, отправленную в 2040-е какими-нибудь пламенными последователями дела Ганнибала Лектора. Конечно, до вырезания лезвием клитора, показанного в "Антихристе" фон Триера, жителям уродливого будущего еще далеко; тем не менее, к возрастным ограничениям в случае с "Петлей времени" стоит отнестись максимально серьезно - ребенка, даже подростка, лично я бы смотреть такое кино не отпустил. В заключительной части зрителю, оглушенному перестрелками, ошалевшему от метаний главного героя и опутанному "петлями времени" похлеще героев нолановского "Начала", предстоит подумать о вечном и главном - о поступках, ответственности, предначертанности судьбы и выборе пути. Впрочем, после сеанса люди уходят из зала в некотором замешательстве: казалось бы, и ситуация разрешена, вот только оптимизма этот лучик света в темном царстве будущего добавляет немного. Остается послевкусие безысходности, истерзанности и отнюдь не светлой печали. Тем не менее, фильм вполне достойный. Любителям размышлять о вечных вопросах и непреходящих истинах смотреть в обязательном порядке. 8/10. Один из лучших фильмов сезона.

Уилис вытянет любой фильм)