«Другая женщина» с Камерон Диаз

Когда Карли (Кэмерон Диаз) неожиданно наведывается домой к своему бойфренду Марку (Николай Костер-Вальдау), дверь открывает его жена Кэйт (Лесли Манн). Встреча становится сюрпризом для обеих дам — ни одна из них не подозревала, что у любимого есть кто-то еще. Все становится еще сложнее, когда на горизонте появляется юная Эмбер (Кейт Аптон) — оказывается любовница у Марка вовсе не одна. Обманутые женщины объединяются, чтобы устроить своему «ненаглядному» «сладкую жизнь». В каждом человеке живет искатель приключений, авантюрист. Режиссер Ник Кассаветис, как оказалось, не исключение. Перепробовав немало жанров — от мелодрамы до социального триллера — постановщик неожиданно взялся за комедию. Причем комедию, ориентированную исключительно на женскую аудиторию — феминистические лозунги не звучат в ней явно, но читаются между строк. Пожалуй, стоит предположить, что целью следующего фильма Кассаветиса будет вовсе не вызвать у зрителя смех. Когда что-то не получается, иногда лучше сменить занятие. Диаз и Манн, что интересно, отчетливо намекают: «Из нас мог бы получится вполне неплохой комедийный дуэт». Вот только сценарий практически не дает им шансов — Кэмерон приходится вываливаться из окна второго этажа, а Лесли блевать в сумочку. Более тонкого юмора и не придумаешь. Закрепляются эти фееричные гэги долматинцем, который гадит прямо на пол фешенбельных апартаментов. Слушайте, в главной роли точно не Адам Сэндлер? Нет, не Адам, а датский артист Николай Костер-Вальдау. Звезда «Игры престолов» стильно выглядит и без меча — ничего другого в данном контексте от нее и требуется. Николай меняет пиджаки, но не выражение лица, игриво подмигивает и всем своим видом дает понять, что подобные роли явно не способствую его профессиональному росту. Совсем другое дело — Кейт Аптон. Тут расти уже некуда. Актриса крупного плана и впечатляющих талантов. И без того неустойчивая конструкция в финале рассыпается столь же стремительно, как и стеклянная стена в офисе героини Кэмерон Диаз. «Другой женщине» решительно изменяет чувство меры, и фильм закладывает слишком неуместный и нелепый вираж. Справедливость торжествует, подлец наказан, кровь льется рекой. В одном из эпизодов герой Костера-Вальдау, махнув стакан виски со слабительным, не успевает добежать до унитаза. «Со мной приключился фекальный эпизод», — говорит он жене, вернувшись домой. Не только с ним — тут нужно брать выше. Полное расстройство.