Отрывок из книги «Верушка. Моя жизнь»

Только на cosmo.ru! Читай отрывки из автобиографии легендарной немецкой супермодели Верушки, вышедшей в издательстве «КоЛибри».

Отрывок из книги «Верушка. Моя жизнь»

Вера с Джетти (слева)
Вера с Джетти (слева)

— А я чем занималась? Проектировала костюмы для телепередачи и пыталась устроиться на работу на этом поприще, но меня не брали. В душе я знала, что никогда не смогу работать служащей. Я хотела делать что-то сама, показать себя. В этом смысле мир моды представлялся наилучшей возможностью — именно его мне и советовала Маргарете Ме. Я начала понимать, что мне нужно преодолеть противоречия собственной натуры. Изменившись, я полностью растворилась в новом образе.

  • Первое фото - визитная карточка модели
    Первое фото — визитная карточка модели
  • Первый контракт в Италии
    Первый контракт в Италии

— Во время первой встречи мы работали над фотосессией для «Vogue» — я позировала на фоне шелковых платков и чувствовала себя очень непринужденно. Мы мало разговаривали, все шло хорошо. Вдова Хельмута, Джун Ньютон, тоже фотограф, недавно рассказала мне, что ее муж в тот вечер, придя домой, сказал: «Я сегодня работал с удивительно красивой девушкой». По ее словам, он очень мной восхищался. Однако тогда я этого восхищения не замечала. Через некоторое время он устроил меня в рекламу спрея для волос.

  • Верушка, Мюнхен, 1966г., фото Франко Рубартелли
    Верушка, Мюнхен, 1966 г., фото Франко Рубартелли
  • Лас-Вегас, 1967 г., фото Франко Рубартелли
    Лас-Вегас, 1967 г., фото Франко Рубартелли

— Разумеется. Модель всегда продает свое тело, чтобы заинтересовать людей продукцией, которая на ней надета. Но девушки, которые предстают перед камерами фотографов, так не думают. Поначалу и я так не думала. Это все соблазн: вы заигрываете с будущей публикой, в точности как в фильме.

Они боялись, что у них отнимут их пристанище, и разрушали палатку, перерезали кабели, по которым поступало электричество. Все изменилось лишь после того, как наступила тьма, — а нам еще предстояло работать в рыбохранилище, делать гипсовые слепки моего разрисованного тела и снять фильм. Они вдруг возникли перед нами — пьяные, с мешками. Я стояла, освещенная прожекторами, среди погруженного во мрак зала.

Верушка с алмазом Great Chrysanthemum, Нью-Йорк, март 1972 г., фото Ричарда Аведона
Верушка с алмазом Great Chrysanthemum, Нью-Йорк, март 1972 г., фото Ричарда Аведона

— В тот период вышел ваш фильм «Buddha Bum» («Будда-бомж», 1998).
— Речь в нем шла о бездомном и Будде, я была и бродягой, и Буддой в одном лице. Будда по собственной воле стал нищим, и я позволила себе соединить его образ воедино с фигурой современного бездомного. Мы снимали утром, небо было удивительно голубым, именно так, как я и хотела. Мой костюм: кожа, волосы и лохмотья — все голубое.

Меня попросили укоротить волосы и в целом стать более простой и миловидной. Они понимали, что со мной это не пройдет. Они постарались изложить мне свои замечания максимально вежливо, но я все равно восприняла их как покушение на свою независимость. Они хотели принимать решения относительно моей внешности, а на это я не могла согласиться. Аведон хорошо меня понимал, он тоже не представлял себе меня в этом новом образе. И тогда я попросила Либермана и Мирабеллу отпустить меня. После этого они пригласили американскую модель, много снимавшуюся в рекламе, с красивым, тонким лицом. А еще у нее было то, чего не было у меня, — happy face, — и оно хорошо продавалось.

 Нажми «Нравится»и читай нас в Facebook
Комментарии

Комментировать могут только авторизированные пользователи. Пожалуйста, войди или зарегистрируйся.

Текст комментария
Всё, что нельзя пропустить